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《夢想密碼》封面    

 

﹤為書寫序﹥

夢想密碼/亞歷山大‧洛伊德(美國)/方智出版

 

 

在愛與光之中

 

 

「你要保守你心,勝過保守一切,因為一生的果效,是由心發出。」

 

這是聖經〈箴言〉裡,我最喜歡的一段話,因為對我這樣一個唯心主義者而言,它包涵了人生一切的真理,也是一個無限深遂的秘密。我深深相信,內在世界成就外在際遇,淺白地說就是心想事成,但為什麼個人意願常常與現實狀況背道而馳?因為箴言所說的「心」不在意識層面,而在潛意識,或更深的前﹝世﹞意識,那絕非意識所能及。

 

那麼我們要如何深入自己的內心,在潛意識裡設定成功人生的程式呢?換句話說,我們要如何「真正地」心想事成呢?

 

這本《夢想密碼》,以能量醫學與量子物理學的角度,重新詮釋了兩千年前的古老箴言:所謂的「心」,不是意識心,是「靈心」,而靈心的運作在於「愛」。心中有愛,就擁有了一切,在愛中行事,就是成功。這不是理論而已,更是實證的結果。

 

就像作者的前一本書《療癒密碼》一樣,書中有很紮實的科學基礎,看似複雜,其中旨意卻是最純粹的真理:任何時候,你都可以放下恐懼,選擇愛做為一切的依據,而你夢想中的一切,皆在其中。也像《療癒密碼》一樣,書中有一套可實際操作的手勢,告訴你如何從身體進入心靈層次,以能量進行自我修復與療癒,如何刪除恐懼的病毒,以愛重新設定內在程式。

 

這本《夢想密碼》可說是我一直在等待的一本書。它提出了至上法則,也提出了愛與真相的心靈物理學:愛是萬事萬物的能量,若一個人能放下期待,放下頭腦,放下由意志力掌控、充滿壓力的世界,回到自己的內心,允許神性發生,允許過程自己去運作,那麼生命中一切的美好就會水到渠成地到來。而我們真正的健康與成就,正是時時刻刻地活在當下的愛與光之中。

 

摘自《夢想密碼》/方智出版/彭樹君推薦序

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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靈魂暗夜      

 

 

<為書寫序>

靈魂暗夜/潘蜜拉.克里泊(美國)/方智出版

 

 

靈魂暗夜,內在成長必經之路

 

 

許多靈修者都經歷過靈魂暗夜,或者該這麼說,如果靈魂未曾到過最黑暗的地府,又如何脫胎換骨?

 

就像潘蜜拉說的,墜入黑暗的經歷,是內在成長必經之路。走出靈魂暗夜之後,她如此形容:「這是一次縱身躍入黑暗的成長之旅,也因此,陽光變得前所未有的明亮。」

 

那麼什麼是靈魂暗夜呢?本書的詮釋是:

 

「你的人生中發生了某些糟糕的事情,而你則以恐懼或抗拒來應對,因此你無法跟從生命之流──生命賦予你的一切──不能或不想接納與隨順出現在你面前的機遇,全身緊繃、抗拒,停滯不前。你拒絕順應生命之流,從而導致靈魂暗夜。」

 

那種下沉到最深的死蔭幽谷之中,身心都接近崩解的感覺,是難以想像的痛苦,而潘蜜拉以無比的勇氣,誠實地面對並紀錄了這一趟煉獄中的心路歷程,帶回珍貴非凡的訊息,對所有有心靈修的人來說都有著重要的意義。

 

這是潘蜜拉繼《靈性煉金術》、《靈性覺醒》、《與指導靈溝通》和《蓋婭的靈訊》之後所出版的第五本書,與前面四本的靈訊傳導不同的是,這回由她所親身體驗的靈魂暗夜為出發,再帶入約書亞、馬利亞與抹大拉的馬利亞之相關靈訊,令人讀來感受特別深刻。另外附錄了潘蜜拉的十二個前世回溯,分別是終身未婚的僧侶、日本修行團體中的神女、遭受性侵害的女僕、充滿憤怒與怨恨的聖經學者、傲慢卻又寂寞的女領主、納粹集中營裡失去兒女的痛苦母親、心靈空虛的羅馬王子、亞特蘭提斯的大祭司、犯下殺人罪的妓女、愛斯基摩的女巫醫、被宗教法廷宣判為女巫的女子,以及追隨耶穌的信徒,每一個前世回溯都可以看出人生經驗與靈性的密切關聯,以及這一世如何影響下一世,令人彷彿身歷其境。

 

潘蜜拉同時也對當今靈修界的眾多怪現狀提出質疑與探討,她的態度誠懇且虛心,卻又往往一針見血,尤其是第一部第九章〈靈修上的贅尤〉,值得所有對靈修有興趣的朋友細讀三遍。靈修者還是要紮根於現實,因為「真正的靈修既簡單又平凡,會加強你與地球實相的連結。它邀請你擁抱自己人性的一面,並同時看到他人的人性。」

 

至於對其他朋友來說,本書也是關於憂鬱症、躁狂症、厭食症等精神疾病的第一手親身體驗資料,在這個心靈失衡現象日益嚴重的時代,潘蜜拉誠實且勇敢的自我紀錄並剖析身心崩潰的真實過程,將有助於人們對這方面的了解。就像她的親密伴侶,也是靈性工作者傑瑞特說的:「誠實面對自己的經驗至關重要。我們或許可以幫助那些有類似經驗的人,也比以往更能理解那些遭遇過心理危機的人。」

 

其實對於任何一個善感的心靈還說,靈魂暗夜都並不陌生,那種內在生命被恐懼、懷疑和憂鬱遮蔽的感受,是許多靈修者共同的經驗。潘蜜拉與她自己的靈魂對話,問為何要經歷這麼痛苦的歷程?她所得到的回答很長,而我想摘錄這一段,做為對自己的提醒:「在磨難中成長也是人生的一部份。你一生中也必須面對自己那些黑暗的面向,它們並不一定是以歡快、喜悅的方式呈現在你面前。如果你不明白自己為什麼會遭遇某些事件,覺得自己被拋入無盡深淵,連根救命稻草都沒有,那麼可以說,你正處於靈魂暗夜,而對靈魂暗夜的抗拒則導致磨難與痛苦。抗拒你需要改變與轉化的痛苦。一旦你信任出現在你生活中的轉變──即使這對人類理智而言是無法綜觀全貌之事──就會走出暗夜,迎來黎明的曙光。」是的,信任、臣服與接納,往往是一切困局的答案。

 

在閱讀本書的時候,我時時有一種「這本書是為我而寫」的奇妙感受,它說了一些我經驗過的,也提醒了一些我可能會經驗的;也有許多時候,我覺得眼前的句子就像是我寫出來的,因為那正是我內心的感覺,或者說,那正是我的靈魂所需要的,我的心中因此而歡欣舞蹈,偶爾也不禁熱淚盈眶。潘蜜拉像是我靈魂上的姊妹,我們心靈相通,也確實在宇宙意識裡,所有的心靈都是一體的。

 

潘蜜拉的每一本書我都仔細讀過,我未曾錯過她所傳導的任何一章靈訊,而且總是心有戚戚。但若要我在她的書裡只能選一本做為推薦,那麼我會選擇這本《靈魂暗夜》,這是一本一旦打開就無法停止的書,也將是我日後會永遠保存並一再翻閱的書。

 

 

摘自《靈魂暗夜》/方智出版/彭樹君推薦序

 

 

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小婦人      

 

 

<為書寫序>小婦人/
露意莎‧梅‧奧爾柯特Louisa May Alcott(美國)/
商周出版

 

好女孩典範

 

 

馬區家的四姊妹,是我的童年好友。

 

雖然她們住在南北戰爭時期的美國,與我不僅相隔了東西兩個半球,還相距了一整個世紀的時光,但我對她們卻是如此熟識:溫柔美麗的瑪格、正直勇敢的喬、善良害羞的貝絲,還有嬌蠻任性的艾美;我懂得她們的快樂與悲傷,也知道她們的秘密與煩惱,她們就像住在我家隔壁一樣,我常到她們的屋子去拜訪,冬天與她們一起溜冰,夏天與她們一起野餐;我特別喜歡和喬一樣躲在樹上看書,但偶爾會陪貝絲彈琴,或是聽瑪格唱歌,看艾美畫畫。

 

喔,對了,還有那個與喬同年的鄰家男孩小羅,因為他的出現,讓四姊妹的生活有了不少有趣的變化,也讓我對馬區四姊妹的生活畫面有更多想像。

 

美國作家露意莎‧梅‧奧爾柯特這本在1868年出版的《小婦人》,是我十歲生日那年,母親送給我的書。我一翻開它就喜歡極了,也因為不斷重讀這本書的緣故,讓我對馬區四姊妹瞭若指掌。

 

其實不只如此,我甚至覺得自己與喬的喜好與個性簡直如出一轍,根本就是另一個我:熱情正直但還沒學會溫柔,對於閱讀與寫作有無比狂熱,或許是自我的投射作用,我特別偏愛這個角色。喬不只是我的好友,也是我的姊妹,甚至是我自己。

 

馬區四姊妹是牧師的女兒,在書中的年齡從12歲到17歲,正是青春少女時期,她們雖窮,卻有很好的教養。父親上戰場去了,但母親對她們有著溫柔慈愛卻充滿原則的指導,讓她們懂得在貧窮之中也要保持尊嚴與優雅,永遠要心懷美善,要盡己所能去幫助別人,要愛人如己,也愛己如神。這本書對當時的我有著類似典範的作用,讓我願意去成為那樣的女孩。

 

露意莎‧梅‧奧爾柯特後來又寫了續篇《好妻子》,主題是愛情與婚姻,當它隔了幾年在台灣出版的時候,書中的馬區四姊妹多了年歲,我也離開童年進入青春期,正是對愛情充滿憧憬的時候。當我讀到喬竟然拒絕小羅的求愛時,簡直傷心欲絕又驚駭莫名,彷彿她拒絕的是屬於我的幸福,我恨不能進入書中去搖晃喬的肩膀要她多想想,不要做出錯誤的決定。那時的我還太年輕了,並不真正懂得人生。

 

多年後的今天,我再重讀《小婦人》與《好妻子》,有一種與故舊重逢的喜悅,而我現在的年齡,也早已超過馬區四姊妹在書中的年紀,對於人生總算有了一些體會與了解,但我發現,不管時間過了多久,書中所關切的主題,關於女性發自內心的美,關於親情、愛情與友情,關於人生真正的價值,以現在的眼光來看還是真理般的存在。

 

我想,如果我有個女兒,我也會把《小婦人》這本書當成禮物,在她十歲生日的時候送給她,就像當年,我的母親把這本書送給我一樣。

 

 摘自《小婦人》/商周出版/彭樹君推薦序

 

 

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<為書寫序>

金米糖灑落的地方/江國香織(日本)

麥田出版/

 

歡愛中的荒涼

 

江國香織很會說故事,說男歡女愛,說歡愛中的荒涼。

 

佐伯子和米克拉是一雙移民阿根廷的日本姊妹花,當她們還是小女孩的時候,相信把金米糖這種傳統的日本糖果埋在土裡,金米糖就會成為在日本天空中閃爍的星星;相對的,她們在阿根廷所見的星空,也許就是某個日本小孩埋進土中的金米糖。

 

但相信金米糖會變成星星的女孩,卻無法相信愛情的存在。進入青春期之後,她們以一種遊戲的姿態穿梭在男女關係之間,一開始就失落了對愛情的信仰,也失落了童真,一個交了男友,另一個就去誘惑對方,並且一再證實男性的愛情誓言果然都不堪一擊。她們共享男人的性,所有的異性經驗因此都成為戳破愛情的實驗。她們有如一路採了一大把花,然後又把花束隨手拋棄一般,用一種嘻笑輕蔑的態度對待所有的男性,直到達哉的出現為止,或者說,直到愛情真正發生。

 

就像金米糖不會變成天上的星星一樣,愛情也無法共有。因為男女關係裡的愛情是一種絕對的獨占,金錢、權力,甚至性都可以與人分享,但愛情不能,它是自私的。當佐伯子無法再與米克拉共有達哉,遊戲終止,愛情發生,一切從此不同。這對姊妹過去或許男性經驗豐富,但在愛情經驗上其實十分貧乏,所以可以這麼說,達哉才是她們的初戀。

 

然而當姊妹共享男人的狀態終結之後,隨之而來的卻是罪惡感,因為那彷彿是一種對姊妹之情的背叛,她們之間的親密曾經勝過一切,那種親密的連結帶著血液的濃度,不是外人可以介入。尤其在妹妹也愛上達哉的狀況之下,這就成了更複雜的三角關係。

 

於是愛情難以純粹,它成為三個人的事,也成為兩個女人內在的自我拉扯,就算分隔日本與阿根廷遙遠的兩地,矛盾的態勢卻始終存在,也因此才有了後面的故事。

 

也許沒有愛就沒有心,有了愛之後,心反而懂得了寂寞。佐伯子與米克拉之間如此,與達哉之間也如此。

 

星空之下總是有說不盡的男歡女愛,以及歡愛中的荒涼。江國香織筆下的女人總有一種若無其事的優雅,然而內心卻承受著激烈的撞擊。那樣的撞擊總是十分私密,接近敗德,但也是那樣的撞擊令人知道,自己終究是活著的。

 

 摘自《金米糖撒落的地方》/麥田出版/彭樹君推薦序

 

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人生最後一場拍賣會

 

 

為書寫序人生最後一場拍賣會

琳達‧洛麗奇Lynda Rutledge(美國)/

春光出版

 

與過去和解

 

 

如果有一天,你收到上帝的訊息,告訴你今天是你的最後一天,你會怎麼度過它呢?

 

多年來一直獨居在豪宅裡的貴婦費絲,就在某個午夜收到這樣的訊息,而且上帝還告訴她該怎麼做。於是天亮後,她打開大門,開始把屋子裡的骨董家具和種種寶物統統搬到草坪上,因為上帝要她舉辦一場拍賣會!這個瘋狂舉動立刻驚動了整個巴斯小鎮,畢竟這個小鎮就是以費絲的姓氏來命名。巴斯家族一直是全鎮最有錢的,而費絲所居住的那幢大宅也正是當地最古老最豪華的房子,多年來她一直把自己關在裡面,無人可以進入,而今不僅門戶大開,那些曾經被歷代珍藏的珍寶還一件件地以簡直荒唐的低價輕易賣掉。

 

然而每一件物品的價值,除了金錢之外,還有背後所連結的歷史、故事與回憶。如果曾經擁有它們的人不想再擁有了,或許是想將那些往昔的連結捨棄了。一場拍賣會,展示了巴斯家族的光榮歲月,也翻攪出一連串的悲劇與深埋的傷痛。而隨著那些珍貴的東西一樣樣地離去,悲痛真的也就消失了嗎?

 

這是關於愛、失落與救贖的一本書,一切的過程都發生在一天,同時也抽絲剝繭,追溯了一層又一層的既往,有些得以化解,有些卻已是永遠無法彌補的遺憾,但無論如何總是都得放下,否則就會一直活在過去,像費絲那樣把自己關在充滿骨董的房子裡,也把心靈封閉在鬼影幢幢的往事之中。

 

如果今天真是人生的最後一天,如果生命真的已到盡頭,擁有再多的珍寶又如何?讓人真正留戀的從來不是物質的標價,而是與物連繫的情感,但那往往也是令人不自由的痛苦牽絆,可以把一顆心纏縛多年,無所逃於天地之間;所以費絲看似瘋狂的舉動其實是有深意的,也許她是意識不清了,但潛意識卻是清楚明白的:在這生命的最後一天,藉著一場拍賣會,她為自己舉行了一個解脫的儀式,宣誓了要從悲痛裡重生的決心,她要與過去和解,與自己和解,也與那個任悲劇發生、似乎對她的痛苦充耳不聞的上帝和解。

 

至於這場拍賣會真的是上帝的旨意,還是一個迷糊的老婦人在午夜夢迴時的幻想?雖然結局隱約給了一個答案,但在一個人願意寬恕一切過往的傷痛之後,是不是神的旨意,或許已經不重要了。

 

摘自《人生最後一場拍賣會》春光出版/彭樹君推薦序

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 愛的  

<為書寫序>愛的停損點/賽拉‧夏/英國

 

淚光裡,總會藏著笑意

 

這是我曾經思考過的問題──如果在滿懷期待之下,妳有了一個孩子,卻一出生就被判定為終生殘障,註定一輩子無法正常發展,不會說話唱歌,不能走路跳舞,甚至認不得妳是他的母親,而且隨時可能被死神帶走,妳可以衷心接受這個孩子嗎?是不是最好一開始就設下愛的停損點,以免有一天要因為這個孩子必然的離去而悲痛傷心?

 

這題太難了,除非親身經驗是不可能有答案的。《愛的停損點》描述的就是這樣一個故事,以第一人稱主角安娜的心境,誠實剖露了一個母親面對殘障女兒的矛盾與掙扎,對於「母愛就應該永無止盡」的人間神話提出質疑。照顧一個隨時都在危急狀態的孩子,就算再堅強的母親也會有心力交瘁、萬念俱灰的時刻,當一個女人面對自己的脆弱時,其實是需要勇氣的,誰也無權苛責。

 

故事背景設定在一處美麗獨特但不舒適的法國莊院裡,這座房子似乎象徵了安娜與女兒芙蕾雅的關係;而莊院中神出鬼沒的鼠群,就像襲擊人生的無常怪獸,總是意想不到地幽幽出現。陸續在莊院中登場的人們:接近瘋癲的少女、嬉皮的後代、戰爭倖存者、流浪的謎樣男子……亦各有各的生命風景與困境,但大自然的療癒也從不吝惜給予人們撫慰。

 

雖然寫的是沉重的故事,作者賽拉夏的文字卻有一種輕快的魔力,即使在最絕望的時候也蘊藏著淚光裡的笑意,也許是因為她本身就有一個重度腦麻的女兒,所以經驗早已告訴她,無論如何都要擁有幽默感,或許那就是對抗苦難最好的方式。而這樣的特質,或許正是這本書之所以如此動人的原因之一吧。

 

 

摘自《愛的停損點》寂寞出版社彭樹君序

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<為書寫序>

種玫瑰的男人/歐杜兒‧艾娃‧歐拉輻絲黛(冰島)

 

玫瑰依然釋放芳香

 

22歲的洛比告別了父親和弟弟,也告別了自己的國家,前往遠方異國某間修道院,只為了那兒有一座玫瑰園,而他念茲在茲的,是把隨身攜帶的玫瑰枝條種下。這剪枝來自母親的花園,而母親在更早之前已告別了這個世間。這樣的一個年輕男子,一半還是孩子一半已是大人,一半進入現實一半身處夢境;對於人生,他所知有限,他的心靈還在成長,他的眼界尚未開啟:他還不算真正愛過,卻已有了一個意外的女兒。他並不確定自己究竟要什麼,卻很明白非離開不可。於是他跟著自己的心意往前走,像蒲公英跟著風一路飄遊,並且對於發生的一切都安靜地接受。

 

我在某個細雨綿綿的春日午後展讀這本來自冰島的小說,並且還特地在地球儀上尋找這個遙遠的北國所在位置,對我來說,這個國家其實有點類似童話,不太像是真實的存在,也因此這本小說本身就有一種不可思議的奇妙感。我煮了一壺咖啡,放的是巴哈的無伴奏大提琴,半臥在沙發的閱讀燈下,膩在一旁的是我那瞌睡的貓咪。這是個舒適的下午,正適合這本帶著玫瑰香氣的小說,作者的文字非常迷人,充滿畫面與氣味,使我輕易進入了那個男子的心靈世界,成為一次動人的閱讀經驗。於是讀者與主角之間有了某種微妙的連結。

 

也許是因為書中的「我」,那個離開冰島翻山越嶺去尋找一座傳說中的玫瑰園的年輕男子,他觸及了閱讀的「我」,這個想要在這本書中尋找某些意義的女子,心底那相同的追尋,那種對於自我的矇朧的不確定的感受。在現實上我與他或許並無太多重疊之處,但藉由文字聯繫與他一起經驗了生命中的一段時光之後,他卻彷彿已成為我靈魂上的兄弟,我們一起看見了某些奧秘的心靈風景,那是生命本身的美麗與荒涼,無所謂是非好壞,只是經驗而已,沒有真正的結局。

 

而誰不是這樣呢?總有某些時候,你想離開某個地方,去遇見一個未來的自己,雖然你還不知道那會是一個怎樣的你,但你知道只要往前走,生命自然會給予祂想給你的,你會失去一些又得到一些,你會長成一個和現在不太一樣的人。雖然你並不清楚自己所遇到的究竟是一個禮物還是一場災難,但只要願意臣服與接納一切,所有的經驗都會成為人生的養份,一路上所遇到的陽光與風雨一定可以栽種出一座屬於自己的玫瑰園。

 

只要往前走,就永遠不到真正的盡頭,只要還有一顆追尋的心,一切就還不是最後的結果。玫瑰還在釋放芳香,洛比的故事仍在繼續。

 

你我的人生,亦復如此。

 

 

摘自《種玫瑰的男人》/寶瓶出版/彭樹君推薦序

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 我的樂透人生  

 

 

<為書寫序>

 

我的樂透人生/(法國)

 

自由之丘/

 

 

 

我的樂透人生

 

 

 

她要的很簡單,無非是愛與被愛;雖然經歷過人生的痛苦與殘缺,但她畢竟是擁有了想要的生活。她以為一生就是這樣了,沒想到有一天,上天卻忽然給了她一筆鉅額的意外之財,同時也帶來了意想不到的考驗。 


這是一個平凡女人的故事,關於信任與給予,也關於背叛與算計,因為平凡的女人遇到了不平凡的抉擇──當金錢成為一種巨大的誘惑時,是不是會摧毀了原來的平靜?那麼該怎麼對待這筆意外的財富? 

樂透可能是天上掉下來的幸運,也可能是天上掉下來足以砸碎幸福的殞石。而在幸與不幸之間,一念就是一切的關鍵。 

 

摘自《我的樂透人生》自由之丘出版/彭樹君推薦序

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  我們的幸福時光    

 

 

<為書寫序>

我們的幸福時光/孔枝泳(韓國)

麥田出版/

 

我們的幸福時光

 

 

不同世界的男人與女人,在意想不到的時空相遇了。她出身上流,看似漫步在雲端,擁有一切;他則從小一路坎坷,在泥地中掙扎行走,一無所有。表面上如此懸殊的兩個人,內在各自都有疼痛的流血的傷口,但一個奧秘的連結讓他們認識了彼此,從此在最孤獨的時候有了陪伴,在黑暗的牢籠中有了天堂的光。於是他們相愛,成為救贖彼此的存在。

 

「寬恕」是這本書的主題。寬恕帶來放下、轉化與昇華,那是一個類似奇蹟的過程,被拯救的其實是自己,讓我們與神在一起,與愛在一起。寬恕讓冰天雪地開出繁花。

 

當然寬恕並不容易,畢竟誰不是耿耿於懷自己的傷?可是誰又可以說自己是完全無罪地活在這個世界上?當我們指責別人有罪,自己真的無辜嗎?每一樁罪行的背後,往往都是一連串苦痛的累積,需要的不是懲罰而是救贖。

 

我們都是一出生就被判了死刑,此去只有死路一條,人生好短但愛恨好長,對別人多一些理解多一些寬容,這也是對自己的溫柔與慈悲,因為,沒有人是完美無暇的,你我也都需要祈求自己的與別人的原諒。

 

韓國當代國民女作家孔枝泳的小說《我們的幸福時光》,探討愛與寬恕、宗教與死刑,以及人生裡種種身不由己的苦難。主題是沉重的,字裡行間卻充滿了光。

 

摘自《我們的幸福時光》/麥田出版彭樹君推薦序

 

    

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這是一個法國小村莊、一群曠男怨女,和一對分離多年的初戀男女的故事。

 

「美河之愛」,雖然擁有這樣一個愛與美的名字,但專司愛情的女神維那斯卻似乎遺忘了這裡,在這個人口簡單的小村,許多人都過著形單影隻的獨身生活。

 

而決定為大夥兒搭起愛情橋樑,改行當媒人的理髮師,卻是個情感經驗單純的單身漢。

 

這是仲夏夜之夢式的喜劇,渴愛的人紛紛現身,但沒有精靈,也不夢幻,而是充滿了農莊氣氛,交織成一片生動熱鬧的庶民風情。郵差、烘焙師、助產士、牙醫、

公務員、農夫、收銀員、魚販、雜貨店老闆娘……在他們各自庸碌嘈雜的生活裡,心中還是悄悄渴望著愛情的降臨。他們的情感是人間煙火,和麵包、刮鬍水、奶酪、松露、胡桃、千層酥……在同一個擾攘的世界,而非縹緲的雲端。

 

而在其中穿針引線的媒人,心裡藏著一個愛的秘密,那是一封未曾即時回覆的信,夾帶著深深的自責、懊悔與遺憾,成為長達二十六年的心頭懸案。

 

「沒有愛,我們都只是影子而已。」這是書中的城堡女主人說的一句話,或許也是所有寂寞男女共同的心聲。沒有愛,一個人甚至算不上真正的實體,只是百無聊賴的遊魂而已。但一個愛的呼喚總會回應另一個呼喚,在悠悠的時光長河中,過去未完成的情感也總會在將來找到路徑與出口。

  

──為Julia Stuart《碧麗歌的媒人》﹙時報出版﹚而寫的推薦序

 

 

 

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 派特  

 

許多時候,我們向上帝祈求一樣東西,但祂好像置若罔聞,無論我們祈求得有多麼用力多麼大聲,祂不給就是不給。

 

派特就經驗了這樣的過程。從精神病院回到父母的家中療養,他失去婚姻、金錢、工作、房屋、車子、名聲,甚至失去關鍵性的記憶,連過去數年的歲月都搞丟了;他總是想不起來究竟發生了什麼事,只知道自己忽然就進入前中年期,而周圍的人對他的過去全都欲言又止。因為一無所有,三十五歲的派特還像個十五歲的少年一樣,必須與父母同住,忍受父親的冷漠,接受母親的照顧。也像個十五歲的少年,派特回到了青春期一般的純情,「與妮奇復合」像是一句他給自己下的咒語,成為他無論如何都不能放棄的執念,因此他拚命健身,改變自己暴躁易怒的個性,希望有一天可以成為一個讓妮奇更喜歡的人。他也天天禱告,求神讓妮奇回到他的身邊,可是一切的努力似乎只是徒勞,妮奇還是像一縷消失的輕煙,從未出現。

 

然而在這個看似無望的過程裡,許多事情已悄悄不同了,一些舊的關係改變,一些新的關係發生。在日復一日的平淡無奇之中,其實隱藏了奇蹟般的存在,就像滿天烏雲,表面一片灰暗,但那背後其實有著滿滿的陽光,當關鍵時刻來到,瞬間就會照亮全局。

 

世事往往如此奇妙,我們對上帝祈求一樣東西,卻苦求不得,然而過一段時間之後再回頭看,才發現我們得到的是更受用的禮物。也許祂給的不是我們想要的,但一定是我們需要卻不知道的。

 

就像那場把派特送進精神病院的災難,看似是派特的末日,但他的生活早已悄悄毀壞,崩塌是必然的過程。而從長遠來看,那未嘗不是另一個新生的開始。或許我們也可能像派特一樣,人生曾經走到了谷底,但一無所有卻會湧現一種奇異的力量,因為再也沒有什麼可失去了,反而會生出不可思議的勇氣。

 

也許烏雲曾經遮蔽了光亮,但雲後的光從來沒有消失,就像看不見卻確實存在的愛一樣。

 

所以我特別喜歡派特在擁抱他的弟弟時說的那句話:「我一無所有,除了愛什麼也不能給你。」是啊,人所能擁有的是什麼?所能給予的又是什麼?不就是愛嗎?

有愛的人是永遠不會懼怕失去的,因為那才是真正的財富。

 

而給得起愛的人,一定是被愛的。 

 

摘自《派特的幸福劇本》/馬可勃羅/彭樹君序

 

 

 

 

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以我為名的變奏曲  

 

謎樣的名模美織玲子,有著謎樣的美貌與身世。當這個世界搗毀她之後,她就以復仇的姿態搗毀所有與她相關的人。也許她渴望的是一些愛,一些真誠,但在那個紙醉金迷的世界裡,什麼都有,就是沒有真心。於是她的渴求變成怨恨,於是她成為外表甜美但內心猙獰的厲鬼。 

這是一部精采的懸疑小說,設計精巧,像洋蔥一樣一層層剝開,不到最後不會知道真相。什麼是自殺什麼是他殺?誰是受害者誰是加害人?這一切在盲目的人性與愛恨交織之中,早已失去界限,因此沒有絕對的罪惡,也沒有真正的無辜。

 

──摘自《以我為名的變奏曲》彭樹君推薦序

 

 

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也許是愛  


茱莉,這個勇敢、善良、熱情、可愛的女孩,她一直相信總有一天,她的初吻會獻給鄰家男孩布萊斯,就像她相信大樹有魔法一樣。

但布萊斯打從搬來這個社區之後,每天偷偷禱告的,卻是茱莉離他遠一點。

故事就從兩人八七歲那個初見面的夏天說起,以布萊斯和茱莉各自的觀點雙線進行,於是讀者看見了同樣的場景同樣的事件,卻有兩種完全不同的心理解讀。茱莉以為和布萊斯一見鍾情,布萊斯卻覺得茱莉是個纏人精;茱莉以為布萊斯看她的眼神含情脈脈,布萊斯卻覺得沒看過這麼古怪煩人的女孩。

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 海裡有  

人生可能經歷的苦難,他都經歷了──骨肉離散、流亡失所、生命朝不保夕、在塔利班的槍管底下掙扎圖存、為了還能看見明天卑微求生、孤身一人橫跨歐亞大陸,……這一切艱辛的旅程開始那年,他只有十歲。

從阿富汗經過巴基斯坦、伊朗、土耳其到義大利,這六年的時間讓一個孩子成為一個少年,但那其中的成長過程何其殘酷啊。

這樣的一個故事,即使是虛構的小說都令人不忍,何況這是血淋淋的真實!因此,在閱讀本書的當下,我心中一直淌出熱淚,並對那在一切之上的神禱告,祈求祂讓這樣的苦難減到最少,讓所有的孩子都不需要經歷這樣殘忍的成長,讓世界上的每一個人有愛,有盼望,有安心與歡笑。


 

摘自《海裡有鱷魚》‧寶瓶出版‧彭樹君序


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這個夏天,我讀了馮席拉赫的第一本書《罪行》,立刻成為這位德國人權律師的書迷。

到了秋天,先覺出版社要我為他的第二本書《罪咎》寫推薦文。有幸能在付梓之前先睹為快,實在是書迷的樂事。

然而讀他的書,其實不是快樂的,而是驚心動魄的,感慨萬千的,是會在心裡淌出熱淚的。

 

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因為出版社的邀請,近日重讀納博科夫的《蘿莉塔》,不禁被這本經典情色之作深深迷住了。

但多年以前,無論如何都讀不下去。

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經典童話《小飛俠》裡,彼德潘遺失了他的影子,被小女孩溫蒂撿到;溫蒂不但幫彼德潘縫好影子,還跟他一起回到由失落的孩童所組成的夢幻島,從此展開一連串的奇幻冒險旅程。

 

這本《偷影子的人》也有彼德潘的身影,故事同樣從影子開始,主角也同樣陷落在時間的定格裡。彼德潘拒絕長大,本書的主角則是離開了童年,卻離不開童年的暗影,除非完成自我療癒的過程,否則無法真正長大。

 

主角擁有特殊的天賦,可以與影子交談,只要他願意,就能知道深藏在別人心底的秘密;雖然他「害怕黑夜,害怕夜影中不請自來的形影」,可是卻必須接受這份天賦並使用它,為每一個來向他請託的影子找回隱匿的記憶拼圖,治癒潛意識裡深埋的傷痛。

 

人與人之間的言語總是經過層層包裝,影子與影子的密談卻能心心相印,但這個有能力藉由影子來讀心的男孩,可以了解別人說不出口的心事,卻不了解內在深處的自己,即使他後來成為一位醫生,同時療癒別人的身體與心靈,可他一直不知如何處理父親離家的創傷,也總是不能對愛他的女人敞開心門。直到一只風箏帶著他飛回了過去,他才知道自己始終在等待並追尋的,是遺落在童年的那些未完成的心願。

 

也許我們的心裡也有一個失落的孩童,陷溺在童年的暗影裡;也許我們也該找一個有月光的夜晚,與我們那條孤獨的影子密談;也許只有療癒了過去,我們才能真正長大。我想,這就是這本《偷影子的人》想要傳達的訊息吧。

 

 

摘自《偷影子的人》/彭樹君序/商周出版

 

 

 

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在格林童話《糖果屋》裡,那對因為饑荒而被父母丟棄在森林中的小兄妹漢斯與葛麗泰,發現了一幢蛋糕屋頂、餅乾窗戶,還插著糖棍煙囪的屋子,那真是每個孩子的美夢啊。已經餓了太久的兩個孩子就開開心心地啃起了好吃的房子。但這時的他們還不知道,屋子裡有一個巫婆,以及準備烹煮小孩嫩肉的爐灶鐵鍋。

 

艾米‧班德這本《檸檬蛋糕的特種憂傷》也像是一幢糖果屋。

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讀這本書是一個入迷的經驗,像墜入一個充滿植物香氣的誘惑漩渦。

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